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“我大概能投一千万。”紧随王依姗后，尹正午说道。
谭勇瞪大眼睛，这厮那么有钱吗？
虽然自己也不缺一千万，但这么相信王子安，谭勇做不到。
何况只是千万资产的他，玩不起这种票。
“我流动资金不多，我投三百万吧。”好基友都这么支持王子安了，谭勇只得咬牙说道。
随后哈里等人也表态，多多少少都投一些。
新垣结衣在一旁拿笔记本记录。
除去发起人王子安，和新垣结衣、平香流樱、伊凡卡，平阳家族所有人的投资加起来都没有一亿。
其中黄廷飞和姚明月注资最多，王依姗次之。
而且这些钱不都是一次性到账。
但没关系，项目筹备期，用不到那么多钱。
就算开拍后，演员的片酬也不是立刻全部支付。
王子安说不低于十亿的成本，这十亿用在方方面面，有先后顺序。
一般来说，电影的成本分为四部分：
一，线上费用，是指参与电影制作的主创人员的相关费用，包括编剧、制片人、导演和少数一线演员。
这些钱开拍前，有部分需要先支出。
二，线下费用，是指电影拍摄中未计入线上费用中的所有人员和所有物品的相关费用，这些有一部分筹备期也得支出。
三，后期制作，指挑选原始素材并将其制作成成片的相关成本，这部分等开机拍摄完毕才开始支付。
四，其他，以上未包含的电影制作成本。一般包括保险、会计、融资成本、经常费用、现场开展的宣传工作，如拍摄幕后花絮。
这一项更是后期制作完毕才支出。
从广义上来说，电影预算组成大体相当。
线上成本占总预算的16-26，制作费用占56-74，后期制作占7-13，其他成本的变化最大，在1-8之间。
线上成本，一般人可能认为，电影编剧成本不会随预算而增加，因为这还是一小撮人在电脑上创作出来的。
事实上，这项成本确实会随预算而大幅增加。
制片人的成本也随着预算规模而增加，预算750-1000万美元的电影的这部分成本占比最高，达到18，预算最大的电影的这部分成本占比则又降至6左右。
制片人也可能会有其他方面的收入。他们的制片公司可能要收取一定的费用，他们也可能担任项目编剧或导演，并且他们可能享有影片的利润分成。
导演（及其随行人员和装置）的成本也大致随预算而增加，虽然并不始终如此。
导演往往还担任制片人或编剧等其他职务，这导致他们的总薪资在预算中的占比情况变得更加复杂。例如，在《神秘村》这部电影中，奈特·沙马兰的总酬劳是1000万美元多一点，但其中只有很少一部分是作为导演的酬劳。
他的剧本版权费是720万美元（加上30万美元的改编费），制片人酬劳是250万美元（加上50万美元的制片管理费用），而导演酬劳只有233384美元。
其实王子安对这部电影的预算肯定不止十亿，但最后这么算，是因为花在他身上的钱，可以暂时不用支出。
导演、编剧，版权，演员片酬……他都可以暂时不要，算在将来的分红里面。
正儿八经跟过两个剧组，又有诺兰这个好友，王子安现在对电影的制作框架了然于胸。
比如电影成本中，还有一个演员成本，大体分为三类。
一，线上演员：这些是参与电影制作的主要演员，有时称为主演或“大牌演员”，他们的名字会出现在影院招牌电影片名的上面。
二，其他演员：在线下制作部分，有角色和对话的所有其他演员的名字，包括从配角到只出现在一个场景中的龙套。
三，临时演员、客串和群众演员：这些是充当背景的人员，扮演正在作战的士兵、正在进餐的顾客或正在大喊的群众。
后期制作的关键组成部分（即画面和声音元素的组合、剪接和精修）相对于总成本略有缩减，会随预算增加的主要后期制作元素是音乐。
这既有电影配乐成本和规模增加的情况（即收费更高的作曲人与一大批音乐人合作的情况），也有知名艺术家的授权乐曲的使用增加的情况。
配乐上，王子安觉得自己可以参与，但现实告诉他，他肯定没那么多精力和时间。
所以，这部分的钱，该出也得出。
其他成本，是指不同预算的电影之间变化很大的各种其他成本。
比如保险，第一种是在电影制作过程中需要用来保护演员、工作人员、设备和外景地的一般保险。
这类保险费用会随预算增加而减少，但大体约占总成本的1。
实际保险成本往往与线下制作成本挂钩，而不是与电影总成本挂钩。
第二种保险是完片担保，是有效的投资人保险。
完片担保公司会以收费形式，同意在最终影片制作失败的情况下，提供电影制作保险。
他们拥有聘用和解聘权，如果他们认为预算或进度未达成，就会介入，采取行动，让电影制作工作回归正轨；如果失败，他们会把投资人投入的资金归还给他们。
但预算最小的电影很难获得完片担保，因为这类影片资金不足，而且它们天生制作风险更大，因此鲜有担保公司愿担风险。
再有就是在一部电影拍摄完成后，还需要营销推广来让电影为大众所知，进而实现票房口碑的丰收。
“酒香”也怕“巷子深”，再好的商品也离不开营销推广，这个道理对于电影产业来说当然同样适用。
半数以上的电影都不可能收回足够的资金来抵偿营销成本，但发行方还要花很多钱来进行电影营销，原因在于：热门电影可能大卖。
缓慢稳定的收益不是电影业的常规，很多亏损，一小部分电影大卖才是常态。
每次发行一部新电影都有点赌博的意味，希望赢一把大的。
不断增加的营销支出，可能提高影片在后续平台的观众需求量。
这些平台要比影院放映的利润率高得多。
营销可提高影片的感知价值，以便向电视和订阅串流平台收取更高的电影授权费。
这类交易的利润率远远超过99，因为交付成本几乎为零，而且也没有额外的营销支出。
此外，制作电影的制片方或电影公司的合同义务可能规定发行方要投入一定的宣传资金。
深夜，平香公寓。
人都走后，平香流樱和新垣结衣并排趴客厅茶几上看笔记本，等王子安洗完澡。
这是王子安要求的，她们相信他，但他不能不给她们任何解释和理由。
十亿的项目，太大，需要招股。
萤火城吃不下。
“我大概能投一千万。”紧随王依姗后，尹正午说道。
谭勇瞪大眼睛，这厮那么有钱吗？
虽然自己也不缺一千万，但这么相信王子安，谭勇做不到。
何况只是千万资产的他，玩不起这种票。
“我流动资金不多，我投三百万吧。”好基友都这么支持王子安了，谭勇只得咬牙说道。
随后哈里等人也表态，多多少少都投一些。
新垣结衣在一旁拿笔记本记录。
除去发起人王子安，和新垣结衣、平香流樱、伊凡卡，平阳家族所有人的投资加起来都没有一亿。
其中黄廷飞和姚明月注资最多，王依姗次之。
而且这些钱不都是一次性到账。
但没关系，项目筹备期，用不到那么多钱。
就算开拍后，演员的片酬也不是立刻全部支付。
王子安说不低于十亿的成本，这十亿用在方方面面，有先后顺序。
一般来说，电影的成本分为四部分：
一，线上费用，是指参与电影制作的主创人员的相关费用，包括编剧、制片人、导演和少数一线演员。
这些钱开拍前，有部分需要先支出。
二，线下费用，是指电影拍摄中未计入线上费用中的所有人员和所有物品的相关费用，这些有一部分筹备期也得支出。
三，后期制作，指挑选原始素材并将其制作成成片的相关成本，这部分等开机拍摄完毕才开始支付。
四，其他，以上未包含的电影制作成本。一般包括保险、会计、融资成本、经常费用、现场开展的宣传工作，如拍摄幕后花絮。
这一项更是后期制作完毕才支出。
从广义上来说，电影预算组成大体相当。
线上成本占总预算的16-26，制作费用占56-74，后期制作占7-13，其他成本的变化最大，在1-8之间。
线上成本，一般人可能认为，电影编剧成本不会随预算而增加，因为这还是一小撮人在电脑上创作出来的。
事实上，这项成本确实会随预算而大幅增加。
制片人的成本也随着预算规模而增加，预算750-1000万美元的电影的这部分成本占比最高，达到18，预算最大的电影的这部分成本占比则又降至6左右。
制片人也可能会有其他方面的收入。他们的制片公司可能要收取一定的费用，他们也可能担任项目编剧或导演，并且他们可能享有影片的利润分成。
导演（及其随行人员和装置）的成本也大致随预算而增加，虽然并不始终如此。
导演往往还担任制片人或编剧等其他职务，这导致他们的总薪资在预算中的占比情况变得更加复杂。例如，在《神秘村》这部电影中，奈特·沙马兰的总酬劳是1000万美元多一点，但其中只有很少一部分是作为导演的酬劳。
他的剧本版权费是720万美元（加上30万美元的改编费），制片人酬劳是250万美元（加上50万美元的制片管理费用），而导演酬劳只有233384美元。
其实王子安对这部电影的预算肯定不止十亿，但最后这么算，是因为花在他身上的钱，可以暂时不用支出。
导演、编剧，版权，演员片酬……他都可以暂时不要，算在将来的分红里面。
正儿八经跟过两个剧组，又有诺兰这个好友，王子安现在对电影的制作框架了然于胸。
比如电影成本中，还有一个演员成本，大体分为三类。
一，线上演员：这些是参与电影制作的主要演员，有时称为主演或“大牌演员”，他们的名字会出现在影院招牌电影片名的上面。
二，其他演员：在线下制作部分，有角色和对话的所有其他演员的名字，包括从配角到只出现在一个场景中的龙套。
三，临时演员、客串和群众演员：这些是充当背景的人员，扮演正在作战的士兵、正在进餐的顾客或正在大喊的群众。
后期制作的关键组成部分（即画面和声音元素的组合、剪接和精修）相对于总成本略有缩减，会随预算增加的主要后期制作元素是音乐。
这既有电影配乐成本和规模增加的情况（即收费更高的作曲人与一大批音乐人合作的情况），也有知名艺术家的授权乐曲的使用增加的情况。
配乐上，王子安觉得自己可以参与，但现实告诉他，他肯定没那么多精力和时间。
所以，这部分的钱，该出也得出。
其他成本，是指不同预算的电影之间变化很大的各种其他成本。
比如保险，第一种是在电影制作过程中需要用来保护演员、工作人员、设备和外景地的一般保险。
这类保险费用会随预算增加而减少，但大体约占总成本的1。
实际保险成本往往与线下制作成本挂钩，而不是与电影总成本挂钩。
第二种保险是完片担保，是有效的投资人保险。
完片担保公司会以收费形式，同意在最终影片制作失败的情况下，提供电影制作保险。
他们拥有聘用和解聘权，如果他们认为预算或进度未达成，就会介入，采取行动，让电影制作工作回归正轨；如果失败，他们会把投资人投入的资金归还给他们。
但预算最小的电影很难获得完片担保，因为这类影片资金不足，而且它们天生制作风险更大，因此鲜有担保公司愿担风险。
再有就是在一部电影拍摄完成后，还需要营销推广来让电影为大众所知，进而实现票房口碑的丰收。
“酒香”也怕“巷子深”，再好的商品也离不开营销推广，这个道理对于电影产业来说当然同样适用。
半数以上的电影都不可能收回足够的资金来抵偿营销成本，但发行方还要花很多钱来进行电影营销，原因在于：热门电影可能大卖。
缓慢稳定的收益不是电影业的常规，很多亏损，一小部分电影大卖才是常态。
每次发行一部新电影都有点赌博的意味，希望赢一把大的。
不断增加的营销支出，可能提高影片在后续平台的观众需求量。
这些平台要比影院放映的利润率高得多。
营销可提高影片的感知价值，以便向电视和订阅串流平台收取更高的电影授权费。
这类交易的利润率远远超过99，因为交付成本几乎为零，而且也没有额外的营销支出。
此外，制作电影的制片方或电影公司的合同义务可能规定发行方要投入一定的宣传资金。
深夜，平香公寓。
人都走后，平香流樱和新垣结衣并排趴客厅茶几上看笔记本，等王子安洗完澡。
这是王子安要求的，她们相信他，但他不能不给她们任何解释和理由。
十亿的项目，太大，需要招股。
萤火城吃不下。