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总结101：
作者写了一下春天的景，然后提到自己是“宦游人”，然后听到“古调”，然后就想哭了。
这样想哭的状态，就像是突然冒出来的。
你想想家想哭，这没错，但是写写春景，然后说自己是游子然后再说听到了陆丞的古调，这样就想哭了？未免有些骟情过度。
此不过是官家打交道的交际诗而已。
总结102：
作者先写滕王阁当年的胜况，然后说许多年过去了，真是一番物是人非的场景啊。
总结103：
国家有难，作者雄心壮志，说出当一名纸级军官都比一当书生强的豪言壮语。
然后作者yy了战场的残酷，夸赞我军将士是“铁骑”。
总结104：
此作品的色彩感、画面感都很强烈。
文中大量运用了银烛、青烟、金樽、绮筵等带有色彩感、画面感的词。
而且字字玑珠。
前面铺垫，读之已有叹息之声，后面亮出一句“悠悠洛阳道，此会在何年”，如助叹息之声。
改动之后的临作：
酒清泪浊重，烛甜离别苦。
琴瑟诉春夜，明月绾别路。
留恋晓催发，相对久无语。
悠悠洛阳道，一去一回首。
总结105：
“春江潮水连海平”到“皎皎空中孤月轮”，共十句。
这主要是写景。写月景，水景，岸景，天景。
月景皎皎，水景滟滟随波、宛转绕甸，岸景花林似霰、白沙不见，天景天无纤尘、空中孤月。
接下来“江畔……”到”但见……“，共六句。
由之前形象的写景转为抽象的写理。
作者说问何人初见月，月何年初照人，这个问题当然谁也不能回答。因为谁也无法穿越古老的时空，去一看究竟，寻找答案。这两句作者一经发问，便能给人带来时间沧桑浩远的感觉。
接下来作者又说人啊，在时间的流逝中，传宗接代，无穷无尽下去，每一代的人都会有一个新变化，但是江上之月却年年如一，该圆时它还圆，该缺时它还缺，阴晴圆缺，月出月落，从来如此。
接着作者又主观的将月视为女人，说她正等待着一个人。月亮与天地共存，她等待一个人，只要她不死，就会一直等下去，这才是真正的等你等到天荒地老啊。
接下来作者又说长江送走流水。长江送流水的这个动作，自然也会直接存在下去。
月亮待人，长江送水，这两个形状，会一直持续下去，作者又再次强调了时间的沧桑浩远或者对人的无情。对于月亮、长江来说时间不算事，但是对于人来说，人生苦短，时间对于人来说太无情了。
接下来“白云……“至”可怜……“，共十六句。
这是写游子与闺怨。
有一个女子，正想着远在他乡的丈夫或者其他关系的男子。
她苦恼也，因为“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”，又兼“此时相望不相闻”。于是有了“愿逐月华流照君”的想法。
但是接下来诗又道：鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
意思是说大雁一直飞下去也超越不了月光，鲤鱼纵使不停地翻腾让水纹出现，水纹最终也有消失的时候。
这说的是现实的东西，任何事物都无法违背现实的规律。像女子的那种非现实的随月照君的想法，显然是不现实的。
于是她苦恼伤感，作了一个梦。梦见落花的场景，这暗示她已经等得花都谢了。
月亮可以一直等下去，而她却不能一直等下去，她会老会死。
从“江水……”至“碣石……”四句，作者又转而写月落之景。
最后两句作者道：不知乘月几人归，落月摇情满江树。
一是说明，自己要回家了，通过“摇情”的字情，“摇情“我们可以理解为”得瑟“，落月摇月就是落月得琴，其实就是作者借景抒情，说自己现在可得瑟了。总之作者是尽兴而归。
同时另一层意思呢，就是相望那些出门在外的游子早日回家，与那些苦等男的女子相聚。这时候”摇情“二字，我们得作另一番理解——可理解为，”摇晃着，充满情感”。
为什么这样理解呢，你可以这样想。男人回家了，与老婆团聚了。许久未见是不是要抱在一起交欢啊？交欢的时候身体是不是要震动啊？身体震动的时候，你看看月亮，它是不是也跟着震动啊？你看着震动的月亮，可以这么说，瞧那月亮，摇晃着，充满情感。这就是“落月摇情”。
当男子高潮射精的时候，可以这么说，月亮射在了花树上，满满的全是。这就是“满江树”。
改动版临文：
春潮连海月浮天，滟滟春江波万里。
江流宛转侵芳甸，明月皎皎染花林。
花林如霰树如玉，汀上白沙雪花田。
空里流霜飞如蛾，重重密扑明月盏。
江天一色无纤尘，只因空中月一轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
月旁悠悠一片云，青枫浦上许多愁。
谁家今夜扁舟子，何处月楼正相思。
楼上女子睡复醒，只恨月光明如昼。
月光卷帘卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿随月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙浅跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半人未归。
江水流花春欲尽，江潭落月晖西坠。
西晖幽幽藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
……
题外话：
书法创作时采用的趣÷阁势往大的说，可分为病书法，与正书法。
指主握，腕主运，腕疲指懒或腕亢指绷而书，则生三病，一曰刻，二曰板，三曰结。
正书法，就是极力避免三病。
病书法就是极力追求三病。
创作时可以这两种方法都尝试一下，看看效果如何。
据现在我的实践，病书法有草书的性格，追求自由与随机效果。
正书法则一板一眼，追求规矩与中绳效果。
作个比喻，病书法如浪子与刀，正书法如君子与剑。
……
在此之前我曾讨论了滑趣÷阁与涩趣÷阁。
滑趣÷阁与涩趣÷阁之下有这几个地位并列的趣÷阁势，轻重、快慢。
所以形容一个趣÷阁画的趣÷阁势，我们要用诸如轻快滑、重慢滑等名词来形容。
现在我在轻重、快慢这两对隶属滑涩趣÷阁地位同等的趣÷阁势中再新加一个形容词，那就是卧与立。
卧趣÷阁就是趣÷阁杆与地面贴近或较贴近地运趣÷阁，立趣÷阁则是与之相返的情况。
那么形容一种趣÷阁势现在就在用轻快卧滑、重慢立滑这类形容词了。
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总结101：
作者写了一下春天的景，然后提到自己是“宦游人”，然后听到“古调”，然后就想哭了。
这样想哭的状态，就像是突然冒出来的。
你想想家想哭，这没错，但是写写春景，然后说自己是游子然后再说听到了陆丞的古调，这样就想哭了？未免有些骟情过度。
此不过是官家打交道的交际诗而已。
总结102：
作者先写滕王阁当年的胜况，然后说许多年过去了，真是一番物是人非的场景啊。
总结103：
国家有难，作者雄心壮志，说出当一名纸级军官都比一当书生强的豪言壮语。
然后作者yy了战场的残酷，夸赞我军将士是“铁骑”。
总结104：
此作品的色彩感、画面感都很强烈。
文中大量运用了银烛、青烟、金樽、绮筵等带有色彩感、画面感的词。
而且字字玑珠。
前面铺垫，读之已有叹息之声，后面亮出一句“悠悠洛阳道，此会在何年”，如助叹息之声。
改动之后的临作：
酒清泪浊重，烛甜离别苦。
琴瑟诉春夜，明月绾别路。
留恋晓催发，相对久无语。
悠悠洛阳道，一去一回首。
总结105：
“春江潮水连海平”到“皎皎空中孤月轮”，共十句。
这主要是写景。写月景，水景，岸景，天景。
月景皎皎，水景滟滟随波、宛转绕甸，岸景花林似霰、白沙不见，天景天无纤尘、空中孤月。
接下来“江畔……”到”但见……“，共六句。
由之前形象的写景转为抽象的写理。
作者说问何人初见月，月何年初照人，这个问题当然谁也不能回答。因为谁也无法穿越古老的时空，去一看究竟，寻找答案。这两句作者一经发问，便能给人带来时间沧桑浩远的感觉。
接下来作者又说人啊，在时间的流逝中，传宗接代，无穷无尽下去，每一代的人都会有一个新变化，但是江上之月却年年如一，该圆时它还圆，该缺时它还缺，阴晴圆缺，月出月落，从来如此。
接着作者又主观的将月视为女人，说她正等待着一个人。月亮与天地共存，她等待一个人，只要她不死，就会一直等下去，这才是真正的等你等到天荒地老啊。
接下来作者又说长江送走流水。长江送流水的这个动作，自然也会直接存在下去。
月亮待人，长江送水，这两个形状，会一直持续下去，作者又再次强调了时间的沧桑浩远或者对人的无情。对于月亮、长江来说时间不算事，但是对于人来说，人生苦短，时间对于人来说太无情了。
接下来“白云……“至”可怜……“，共十六句。
这是写游子与闺怨。
有一个女子，正想着远在他乡的丈夫或者其他关系的男子。
她苦恼也，因为“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”，又兼“此时相望不相闻”。于是有了“愿逐月华流照君”的想法。
但是接下来诗又道：鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
意思是说大雁一直飞下去也超越不了月光，鲤鱼纵使不停地翻腾让水纹出现，水纹最终也有消失的时候。
这说的是现实的东西，任何事物都无法违背现实的规律。像女子的那种非现实的随月照君的想法，显然是不现实的。
于是她苦恼伤感，作了一个梦。梦见落花的场景，这暗示她已经等得花都谢了。
月亮可以一直等下去，而她却不能一直等下去，她会老会死。
从“江水……”至“碣石……”四句，作者又转而写月落之景。
最后两句作者道：不知乘月几人归，落月摇情满江树。
一是说明，自己要回家了，通过“摇情”的字情，“摇情“我们可以理解为”得瑟“，落月摇月就是落月得琴，其实就是作者借景抒情，说自己现在可得瑟了。总之作者是尽兴而归。
同时另一层意思呢，就是相望那些出门在外的游子早日回家，与那些苦等男的女子相聚。这时候”摇情“二字，我们得作另一番理解——可理解为，”摇晃着，充满情感”。
为什么这样理解呢，你可以这样想。男人回家了，与老婆团聚了。许久未见是不是要抱在一起交欢啊？交欢的时候身体是不是要震动啊？身体震动的时候，你看看月亮，它是不是也跟着震动啊？你看着震动的月亮，可以这么说，瞧那月亮，摇晃着，充满情感。这就是“落月摇情”。
当男子高潮射精的时候，可以这么说，月亮射在了花树上，满满的全是。这就是“满江树”。
改动版临文：
春潮连海月浮天，滟滟春江波万里。
江流宛转侵芳甸，明月皎皎染花林。
花林如霰树如玉，汀上白沙雪花田。
空里流霜飞如蛾，重重密扑明月盏。
江天一色无纤尘，只因空中月一轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
月旁悠悠一片云，青枫浦上许多愁。
谁家今夜扁舟子，何处月楼正相思。
楼上女子睡复醒，只恨月光明如昼。
月光卷帘卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿随月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙浅跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半人未归。
江水流花春欲尽，江潭落月晖西坠。
西晖幽幽藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
……
题外话：
书法创作时采用的趣÷阁势往大的说，可分为病书法，与正书法。
指主握，腕主运，腕疲指懒或腕亢指绷而书，则生三病，一曰刻，二曰板，三曰结。
正书法，就是极力避免三病。
病书法就是极力追求三病。
创作时可以这两种方法都尝试一下，看看效果如何。
据现在我的实践，病书法有草书的性格，追求自由与随机效果。
正书法则一板一眼，追求规矩与中绳效果。
作个比喻，病书法如浪子与刀，正书法如君子与剑。
……
在此之前我曾讨论了滑趣÷阁与涩趣÷阁。
滑趣÷阁与涩趣÷阁之下有这几个地位并列的趣÷阁势，轻重、快慢。
所以形容一个趣÷阁画的趣÷阁势，我们要用诸如轻快滑、重慢滑等名词来形容。
现在我在轻重、快慢这两对隶属滑涩趣÷阁地位同等的趣÷阁势中再新加一个形容词，那就是卧与立。
卧趣÷阁就是趣÷阁杆与地面贴近或较贴近地运趣÷阁，立趣÷阁则是与之相返的情况。
那么形容一种趣÷阁势现在就在用轻快卧滑、重慢立滑这类形容词了。
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