推荐阅读： 后妈的诱惑 我与后母的禁忌缠绵 我的性感岳母 绝色嫂子太撩人 官场之财色诱人 夜夜笙香 极品好儿媳 都市猎艳 纵情乡野 尽欢风流路 乡村暧昧高手 妇科男医 我做校贷那些年 春光无限的儿媳妇 母乳的诱惑 雪白的嫂子 和嫂子同居的日子 小村大凶器 我的美女老师 驾校情缘老赵孙潇 欲乱情迷小玲建军 我的漂亮女上司
收藏【笔趣读小说Www.elinguae.com】，无弹窗免费网络小说阅读网！
总结106：
此诗不以文趣÷阁取胜，而以趣÷阁力。语言清新、朴素。表达了事事难料，有“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”为证，又表达了人生苦短，有“此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年”。——人的生命与岁岁开花的桃李相比，简直太短暂了。
总结107：
年轻人的相思诗。
月夜，我想你了，我娇情地要把月光捧一盈送你，可是捧不着，算了，我睡觉去吧……
总结108：
从此篇此，引入一套现成体系，诗分：抒情诗、哲理诗、记叙诗。如果我点评的临文是诗，便用抒情诗、哲理诗、记叙诗这类字眼评，如果临文是词，便用抒情词这类字眼评，也就是改诗字为词，若是临文为元曲，则将最后一个字改成曲，变成抒情曲这类字眼。
之前所临101~107全是抒情诗。
此篇属抒情诗。
作者在诗中说，你要走了，你今早走的，昨晚下霜了。你在途中，大雁的叫声使你愁苦；遍布故乡云朵的大山旁的小路，你休息片刻便要路过它。你与故乡渐行渐远，天晚上，树影寒凉漆黑，远处的砧声在夜色中响起。
虽然你万般愁苦，但是千万不要去长安的行乐处解愁，白白地让自己的大好青春浪费掉。
总结109：抒情诗。作者登临，睹物而感概物是人非——“羊公碑尚在，读罢泪沾襟”为证。
总结110：抒情诗，正如“随意春芳歇，王孙自可留”所表达的，作者的情感十分淡然、安祥，完全与大自然融为一体，拥有空灵的情怀。
……
题外话：
之前提到了病书法，与正书法，现在详细地说明以下，以充实以理论。
病书法究竟是什么呢？
既然病书法是正书法的反物，那么就先从大家熟悉的正书法说起。
在正书法中，握趣÷阁要如握蛋，运腕要如运山。
在正书法中，我们可提取握与运这两个名词。
下面我要通过握与运来划分正书法与病书法的范围。
当握和运的条件正确（如握蛋、如运山）达成时，这时便是正书法。当握与运的正向力增加时，正向力增加意思就是说握与运的力量大于标准，形成一种病态的过度用力。我们试想一下，将正向力无穷大时，这时候趣÷阁杆被握断，腕因为过度用力也会材坏，所以这就不了不握与不运——因为运不了，握不了。不握不运，与正书法的握运相反，那么这自然是病书法的一种。
还有另一种，就是握运的负向力增加。当负向力无穷小时，也不握不运——因为手指不用力到了极点，也就松开了趣÷阁杆，这是不握。因为手腕不用力到了极点，以至于停运，这就是不运。这也是病书法的一种。
不管是正向力无穷大还是负向力的无穷小，它们以正书法的握运为起点，并无限接近不握不运，乃至最终达成不握不运。——这一过程，我们都视为病书法的范畴。
换句话说，是标准握运的书法即是正书法；标准握运之外的书法，即是病书法。
病书法的范畴理论是是无限接近不握不运，但是实践操作中你只能负向地接近，无法无限正向地接近。
正向力无穷大时，趣÷阁杆会断，手腕会残，这种后果想一下都可怕，所以对于正向力的病书法（这就是我胡话23提到的腕亢指绷），我们要量力而为之，多为负向力的病书法（即胡话23中的腕疲指懒）。
;
</br>
</br>
总结106：
此诗不以文趣÷阁取胜，而以趣÷阁力。语言清新、朴素。表达了事事难料，有“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”为证，又表达了人生苦短，有“此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年”。——人的生命与岁岁开花的桃李相比，简直太短暂了。
总结107：
年轻人的相思诗。
月夜，我想你了，我娇情地要把月光捧一盈送你，可是捧不着，算了，我睡觉去吧……
总结108：
从此篇此，引入一套现成体系，诗分：抒情诗、哲理诗、记叙诗。如果我点评的临文是诗，便用抒情诗、哲理诗、记叙诗这类字眼评，如果临文是词，便用抒情词这类字眼评，也就是改诗字为词，若是临文为元曲，则将最后一个字改成曲，变成抒情曲这类字眼。
之前所临101~107全是抒情诗。
此篇属抒情诗。
作者在诗中说，你要走了，你今早走的，昨晚下霜了。你在途中，大雁的叫声使你愁苦；遍布故乡云朵的大山旁的小路，你休息片刻便要路过它。你与故乡渐行渐远，天晚上，树影寒凉漆黑，远处的砧声在夜色中响起。
虽然你万般愁苦，但是千万不要去长安的行乐处解愁，白白地让自己的大好青春浪费掉。
总结109：抒情诗。作者登临，睹物而感概物是人非——“羊公碑尚在，读罢泪沾襟”为证。
总结110：抒情诗，正如“随意春芳歇，王孙自可留”所表达的，作者的情感十分淡然、安祥，完全与大自然融为一体，拥有空灵的情怀。
……
题外话：
之前提到了病书法，与正书法，现在详细地说明以下，以充实以理论。
病书法究竟是什么呢？
既然病书法是正书法的反物，那么就先从大家熟悉的正书法说起。
在正书法中，握趣÷阁要如握蛋，运腕要如运山。
在正书法中，我们可提取握与运这两个名词。
下面我要通过握与运来划分正书法与病书法的范围。
当握和运的条件正确（如握蛋、如运山）达成时，这时便是正书法。当握与运的正向力增加时，正向力增加意思就是说握与运的力量大于标准，形成一种病态的过度用力。我们试想一下，将正向力无穷大时，这时候趣÷阁杆被握断，腕因为过度用力也会材坏，所以这就不了不握与不运——因为运不了，握不了。不握不运，与正书法的握运相反，那么这自然是病书法的一种。
还有另一种，就是握运的负向力增加。当负向力无穷小时，也不握不运——因为手指不用力到了极点，也就松开了趣÷阁杆，这是不握。因为手腕不用力到了极点，以至于停运，这就是不运。这也是病书法的一种。
不管是正向力无穷大还是负向力的无穷小，它们以正书法的握运为起点，并无限接近不握不运，乃至最终达成不握不运。——这一过程，我们都视为病书法的范畴。
换句话说，是标准握运的书法即是正书法；标准握运之外的书法，即是病书法。
病书法的范畴理论是是无限接近不握不运，但是实践操作中你只能负向地接近，无法无限正向地接近。
正向力无穷大时，趣÷阁杆会断，手腕会残，这种后果想一下都可怕，所以对于正向力的病书法（这就是我胡话23提到的腕亢指绷），我们要量力而为之，多为负向力的病书法（即胡话23中的腕疲指懒）。
;
</br>
</br>